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<title>Falling Man</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Falling Man</span></h1>

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</div>

<p><b>Falling Man</b> ist ein 2007 erschienener Roman des US-amerikanischen Schriftstellers <a href="Don_DeLillo" title="Don DeLillo">Don DeLillo</a>. Der Roman thematisiert die Konsequenzen der <a href="Terroranschl%C3%A4ge_am_11._September_2001" title="Terroranschläge am 11. September 2001">Terroranschläge vom 11. September 2001</a> für ein in die Ereignisse verwickeltes Paar und die Gedanken des <a href="Terrorist" class="mw-redirect" title="Terrorist">Terroristen</a> <i>Hammad</i>.

</p><p>Die deutsche Übersetzung erschien im Oktober 2007 im Verlag <a href="Kiepenheuer_%26_Witsch" title="Kiepenheuer & Witsch">Kiepenheuer & Witsch</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Inhalt">Inhalt</h2></div>

<p>Keith und Lianne leben zusammen mit ihrem Sohn <i>Justin</i> in <a href="New_York_City" title="New York City">New York</a>. Keith arbeitet in einer Anwaltskanzlei im <a href="World_Trade_Center" title="World Trade Center">World Trade Center</a>. Ausgangspunkt des Romans sind die Terroranschläge vom 11. September 2001, bei denen zwei Flugzeuge in die beiden Türme des World Trade Centers flogen, die daraufhin einstürzten.

</p><p>Zum Zeitpunkt der Anschläge ist Keith im Nordturm der <a href="Zwillingsturm" title="Zwillingsturm">Zwillingstürme</a>. Er kann sich zwar retten (De Lillo beschreibt ihn nach der bekannten Fotografie vom 11. September 2001, auf der ein Mann mit verdrecktem Anzug und einer Aktentasche zu sehen ist, der sich inmitten der Trümmer vom World Trade Center befindet und sich ein Tuch vor den Mund hält), ist aber psychisch von den Ereignissen gestört und kapselt sich langsam von seiner Ex-Frau Lianne und ihrem gemeinsamen Sohn Justin ab. Er beginnt eine Affäre mit einer Frau namens Florence, die sich zum Zeitpunkt der Anschläge auch im World Trade Center befand. Zum Ende des Romans hin verbringt er fast seine gesamte Zeit in <a href="Las_Vegas" title="Las Vegas">Las Vegas</a> und spielt dort <a href="Poker" title="Poker">Poker</a>. Infolgedessen vereinsamt auch Lianne, der nun ein Halt in ihrem Leben fehlt. Das <a href="Trauma_(Psychologie)" title="Trauma (Psychologie)">Trauma</a> bleibt unaufgelöst: Anders als die anderen Schriftsteller, die sich literarisch mit den Terroranschlägen vom 11. September auseinandersetzten, darunter <a href="Siri_Hustvedt" title="Siri Hustvedt">Siri Hustvedt</a>, <a href="Jay_McInerney" title="Jay McInerney">Jay McInerney</a> und <a href="Ken_Kalfus" title="Ken Kalfus">Ken Kalfus</a>, bietet DeLillo weder ein versöhnliches Ende noch einen distanzierten Blick auf die Geschehnisse.<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Lianne begegnet wiederholt dem titelgebenden „Falling Man“. Dabei handelt es sich um einen anonymen <a href="Performance_(Kunst)" title="Performance (Kunst)">Performance-Künstler</a>, der die bekannte Fotografie <i><a href="The_Falling_Man" title="The Falling Man">The Falling Man</a></i> nachstellt, die am Tag nach den Terroranschlägen in vielen Zeitungen zu finden war. Auf ihr ist ein Mann zu sehen, der (mutmaßlich) sich aus den vom Feuer abgeschnittenen oberen Stockwerken des World Trade Centers gestürzt hat und sich nun kopfüber im freien Fall befindet. Der Künstler lässt sich, nur rudimentär gesichert, kopfüber von Gebäuden abseilen, und stellt nach der Schweizer Kulturwissenschaftlerin Christina Rickli den „Hüter von New Yorks traumatisiertem kollektivem Bewusstsein“ dar.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Parallel zur Geschichte von Keith und Lianne beschäftigt sich ein weiterer Handlungsstrang mit den Gefühlen und Gedanken eines Terroristen der <a href="Hamburger_Terrorzelle" title="Hamburger Terrorzelle">Hamburger Terrorzelle</a>. Don DeLillo stellt diesen Hammad, der am Ende des Romans beim Aufprall des Flugzeugs in einem der beiden Türme stirbt, als eine Person dar, die zwar letztendlich der Ideologie des <a href="Islamismus" title="Islamismus">islamistischen</a> Terrorismus folgt, jedoch von erheblichen Selbstzweifeln geprägt ist.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kritiken">Kritiken</h2></div>

<p>„Was diesen neuen Roman nun so atemberaubend macht, ist die Art, wie Erzählerisches und Essayistisches in ein Gleichgewicht gebracht werden, sprachlich knapper, purer noch als in Mao II oder DeLillos großem Atombombe-trifft-Baseball-Roman Underworld. Es ist eine Meditation darüber, was es bedeutet, in diesen Zeiten zu leben und in diesen Räumen, wie es DeLillo etwas metaphysisch angehaucht sagt.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="Person h-card"><a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Die Zeit</a><sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></span></div></div>

<p>„Falling Man ist sperrig, über weite Strecken erstaunlich unspannend und zugleich ein Paradebeispiel dafür, was Literatur dokumentarisch zu leisten vermag. DeLillo liefert hier nicht weniger als ein Seismogramm der New Yorker Seelenlage nach dem Fall der Türme.“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <span class="Person h-card"><a href="Die_Tageszeitung" title="Die Tageszeitung">Die Tageszeitung</a><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></span></div></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Christina Rickli: <i>Trauer- oder Traumageschichten? Amerikanische Romane nach 9/11</i>. In: Sandra Poppe, Thorsten Schüller und Sascha Seiler (Hrsg.): <i>9/11 als kulturelle Zäsur. Repräsentationen des 11. September 2001 in kulturellen Diskursen, Literatur und visuellen Medien</i>. transcript, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-8394-1016-5, S. 103–120, hier S. 115 (abgerufen über <a href="Verlag_Walter_de_Gruyter" class="mw-redirect" title="Verlag Walter de Gruyter">De Gruyter</a> Online).</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Christina Rickli: <i>Trauer- oder Traumageschichten? Amerikanische Romane nach 9/11</i>. In: Sandra Poppe, Thorsten Schüller und Sascha Seiler (Hrsg.): <i>9/11 als kulturelle Zäsur. Repräsentationen des 11. September 2001 in kulturellen Diskursen, Literatur und visuellen Medien</i>. transcript, Bielefeld 2009, ISBN 978-3-8394-1016-5, S. 103–120, hier S. 114 f. (abgerufen über <a href="Verlag_Walter_de_Gruyter" class="mw-redirect" title="Verlag Walter de Gruyter">De Gruyter</a> Online).</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Georg Diez: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.zeit.de/2007/21/L-DeLillo"><i>Nähe. Distanz. Kälte.</i></a> In: <i>Die Zeit.</i> 21/2007. (Buchrezension)</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Frank Schäfer: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://taz.de/!5192549/"><i>Die Sprache nach dem Einschlag.</i></a> auf: <i>taz.de</i> 31. Oktober 2007. (Buchrezension)</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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